Фильм начинается громко и со сцены, которая оказалась бы немыслимой в нынешнем российском кино, всегда думая о аккуратности и собственной политкорректности(которая хоть и отличается от нашей, но существует), как нарушение. Персонаж Кати, которую играет Анна Синякина, неторопливо прогуливается по улице, когда группа из трех молодых парней, которых она встречает парой из них, приглашает ее к себе домой. Она, не боясь того, что будет дальше, смеется. Там она получает наркотики (в то время как один из персонажей бросает наркотики в напиток, бросает взгляд на зрителя, в явном жесте кинематографической современности и, кажется, хочет сделать зрителя соучастником), а затем изнасилует ее. Когда он приходит домой, молодая женщина безутешно плачет перед дедушкой, главным героем фильма в исполнении Михаила Ульянова, который узнает о случившемся. Здесь фильм показывает нам точный реализм, с которым был направлен фильм, потому что первое, что делает персонаж Ульянова, - это берет любой инструмент (похожий на маленький топор) и отправляется на поиски этих насильников. К счастью, один из его соседей видит его и сдерживает его, говоря ему, что лучше, чтобы милиция позаботилась об этом.
И в дело вступают копы. Киносюжет принимает амбивалентное видение прямо сейчас. С одной стороны, лента не критикует органы, а хвалит, когда мы видим великолепную (и жестокую) полицейскую спецоперацию, которую выполняет киноперсонаж, которого играет Сергей Гармаш, являющийся капитаном участка. Все 3 насильников признаются, и, похоже, все кончено. Но вот критика режиссера в адрес полиции, и это то, что трое насильников в конечном итоге освобождены. Сначала мы не знаем почему, но потом узнаем, что один из насильников имеет семейные отношения с высокопоставленным сотрудником полиции. Фильм очевиден в этом отношении и атакует новый истеблишмент. Мы не раз увидим это, когда, например, позже они попытаются купить молчание юной дамочки деньгами.
Видя, что справедливость не действует, дед решает взять ее в свои руки. Фильм уже получил в свое время различные критические замечания за то, что он сделал апологию не следовать законным каналам. Наш дед купит оружие и чётко отомстит.
Характер Ульянова-явное воплощение старого Советского Союза. Это более чем ясно, и, кроме того, он не стесняется скрывать это. С одной стороны, он уже пожилой человек. В какой-то момент намекают, что он отправился на Великую Отечественную войну. Неоднократно сценарий фильма показывает его нам в постоянном противостоянии с новыми ценностями, которые навязывались. С одной стороны, новая полиция изображается коррумпированной в тот момент, когда она прекращает дело.
Только в российские девяностые годы можно было снять такой удручающий, грязный и разрушительный фильм, как Ворошиловский Стрелок(1998). Фильм напрямую сочетается с фильмами Балабанова, такими как дуология брата, хронологически подписанная в те же даты. В этих фильмах также изображалась новая преступная атмосфера, возникшая после экономического кризиса, но в то время как в фильмах Балабанова есть использование музыки или юмора, которые каким-то образом облегчают драматический тон фильма, на этот раз мы находим фильм, который обходится без всего этого, чтобы стать чем-то гораздо более жестким и безнадежным. И это то, что для того, чтобы полностью понять фильм, мы должны понять исторический контекст, в котором фильм амбициозен: русские девяностые годы и распад Советов. Киофильм режиссера Станислава Гоборухина, режиссера, который имел долгую карьеру режиссера в СССР. Если в критике фильмов Балабанова уже подчеркивалась экономическая среда, в которой находилась Россия в то время, то в фильме Гоборухина показано одно из экономических последствий этой катастрофы, как ,например, создание мафий, которые стали чрезвычайно популярными, несмотря на то, что они занимались незаконной деятельностью, такой как торговля оружием, продажа наркотиков или любая другая толпа, которую мы можем себе представить. Именно трое насильников из фильма замешаны в темных делах.
Voroshilov Sharpshooter - это не просто фильм об ударе и мести. он также использует аргумент, чтобы описать дряхлое общество, которое не в состоянии защитить жертв.
